简介瑞典女王 正片
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影片信息
瑞典女王
- 状态：正片
- 主演：葛丽泰·嘉宝/约翰·吉尔伯特/伊恩·基思/刘易斯·斯通/
- 导演：鲁本·马莫利安/
- 年份：1933
- 地区：美国
- 类型：剧情片/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语
- 更新：2026-10-09 12:44
- 简介：嘉宝(📪)在银幕上总是(🏡)把人们的全部注意力吸引到自己身上来。 只要(👉)她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不(😭)开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她(🗾)配戏(🎰)的对手都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要(🍙)有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白(🎎)雪皑皑的(🏢)瑰丽峰巅。 年青时的(👑)嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗(🚝)的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静(♈)。由于光和(🥨)影的妙用，她(🆙)的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼(💖)人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很(🥩)成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女(🏔)友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮(🅱)演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没(🦁)有一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍(🧒)摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的(🖲)时候。即使有时她没有在银幕(🔟)上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪(🍰)中，她与唐·安东尼奥(🍙)在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林(🎣)时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐(🤱)·安(🍎)东(📥)尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚(💶)至有点弄巧成拙到无法(🀄)证明(🏼)自己是个小伙(🦒)子。她本来愿意围着火(⏺)坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿(🐫)与她一起躺在床上过夜。至(😔)于(🎳)这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再(👣)次畅通。 影片着力描写了笼罩(🤠)在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女(♈)登台表演(🏂)，眼看要招来祸水。低矮(🥫)、烟雾腾腾的房梁下(🤝)回荡着(😢)，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这(📈)家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱(🔰)和紧张。刀光创(🕹)影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安(🐂)东尼(🌊)奥完全出人意料地在一间宽(🔊)敞的陈设雅致的房间里相遇(🥡)了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这(🥀)是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道(😞)他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认(❇)为唐·安东(😕)尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者(🌰)。 早晨，穿(🍁)着女(🗃)式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于(🙅)她的幸福(🐃)的每一个细(🚊)节。当(😤)唐·安东尼奥问(🍇)她在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间(😥)里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安(📠)精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感(🚸)情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众间的距离。她用(😐)舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的话语能够(⛳)表达更多的感情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使(🤟)话语显得多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但(🏦)却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事(📐)情．我无法想象和一个男人(😣)同屋睡觉。”剧作者显然试(🤦)图将嘉宝对婚姻所持的人所共(📑)知的否定态度写(🅾)进剧本中去。“我将(🐪)独身死去”，瑞典女(🤙)王(🥣)这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样(🗳)生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝尔曼(👯)采取一(🕟)种逆来颇(🕑)受的态度。文学的(🏭)准确性在影(🥓)片里被抛(🎟)弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他(📼)的方法，强调了他对(😒)待历史的冷漠态度，“我(📡)们寻找到了一个历史背(🎩)景，根据(🔂)这个背景，我们设计(🎤)了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人(🚿)所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有(🌑)人情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出(🥃)历史剧就是成功的。” 嘉宝像一(👷)贯的(😚)那样，对她自己在影片中的角色表示不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房(🐡)收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女王(🙄)》是嘉宝第一部票房收(🛃)入大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上(📦)的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔(📟)是(🛁)嘉(🤛)宝的挚友(➖)，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免不认真地表示怀疑，是不(🗃)是这部影片已把逊位的思(😍)想注(🔂)入她的头脑之中。 只有女人的思维方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看(🚕)上去(🕝)不仅老成了许多，而且表现出无(👣)穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女(👅)王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说(👧)了(✝)帝王(😜)的种(🐔)种忧虑与苦衷。而当(🍦)这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不(🖼)可思议的灯光效(🖐)果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典(🛫)女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神(🐬)色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明(😣)的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。